李晓林 《少年多吉》2011

李晓林 《艾米尔汗》2010

　　周刚的创作则是一直秉承着本土现实的创作态度，“当一个艺术家从心中已经选择了生活、自然、平凡和真实，他便与一切历史化了的、思想观念化了的内容告别，这时，那些朴素的，在寻常的物象才能进入他的视野，一个过去看来没有任何特点的乡土风景、人物世事，才会在他的描绘里变得具有价值。选择自然，选择活生生的生活，艺术家的内在精神与价值已将现代的人文主义与科学观相结合，从概念的、神化包装下的人文主义，走向专注于描绘艺术家亲眼目睹的生气勃勃的现实生活。”周刚谈到。

郑艺《干草垛》2008

周刚《坐在沙发中的画家》2015

　　反观郑艺的绘画，似乎让人感觉有着一种乡土气息。一抬眼，就是一片浓郁的北方风情。视野中的北方，以迅速的从土地、羊群以及荒蛮的部落变成了一种多元的意向，进而又升华为一种气质与表情，并从他富于个性的视觉经验中弥漫开来。并为他乡土绘画创作的不断深入与思考，提供了充分的准备与基础。从《北方》开始，郑艺的绘画视角，开始更多的关注民生与他们生存的场景。从作品《走向永恒》《驰骋的心》，到近年的《眺望新世纪》《广阔天地》等一系列作品的出现，标志着其绘画语言迅速地发展与成熟。那些被他置身于北方旷野中的农民，以及田野、村舍、牛羊等生活的瞬间，已经转化为一种隐喻的符号，构成了属于他自己的个性化空间。正如郑艺自己所说的那样：“我喜欢描绘平凡的事物，用精巧写实的笔触，透过对乡土的浓厚感情，抒写平淡生活中包含的哲理。艺术加上我的感情，能够引导我们对于世界的理解和休戚与共。”